C'est très bien tout cela. Pendant les huit premiers épisodes, peut-être, j'aurais pu le voir comme une émission télévisée poubelle regardable pour augmenter votre tension artérielle pendant quelques heures, puis passer à autre chose. Mais ça a continué. Et c'est parti. Et c'est parti. Mon plus gros reproche est qu'il est tout à fait trop long pour maintenir ses mécanismes d'intrigue sauvage.
Plus la série dure, plus il est difficile d’ignorer ses défauts logiques et moins ses tactiques de choc deviennent efficaces. Par exemple, dans un épisode, l'ancienne maîtresse de Jonasi, Matipa (celle du bain du péché dans la maison en feu) est partie et voit un ministre. Mais dans le prochain épisode, elle donne naissance aux filles jumelles de Jonasi. Neuf mois semblent s'écouler en un clin d'œil dans le seul but de piéger le public. Le polygame fait ça souvent.
Au moment où nous sommes arrivés à Menzi rencontrant son père, Jonasi, devenant sexuellement intime avec son béguin, Lindani, qui était également l'amie de la fille de l'homme et une adolescente de plus de 20 ans plus jeune que lui, je n'avais plus la capacité de choc. J'étais épuisé. De même, lorsque Jonasi a battu Matipa en bouillie après qu'elle lui ait volé une grosse somme d'argent et tenté de s'enfuir. Rien de tout cela ne m'a fait d'effet car je m'étais résigné à ce que les créateurs de la série allaient continuer à lancer des scènes scandaleuses au mur pour tenter de provoquer une réaction du public.
Puis il est entré dans ses derniers épisodes. Et bon sang, ces épisodes ont-ils traîné. J'avais l'impression de regarder une émission complètement différente parce que le grand méchant de la série avait été réduit à un vieil homme mourant dans un fauteuil roulant, de sorte que le moteur du choc et de la crainte avait été neutralisé. Dans une scène tout droit sortie de Tyler Perry Journal d'une femme noire folleJoyce jette même Jonasi hors de son fauteuil roulant et monte les escaliers tandis que la caméra s'attarde sur lui et appelle docilement à l'aide au sol.
La série change de tactique au fil des épisodes et tente de se présenter comme une sombre réflexion sur le traumatisme générationnel. Je n'étais pas convaincu parce que j'avais passé de nombreuses heures de ma vie à regarder une émission qui privilégiait systématiquement la sensation plutôt que la subtilité, donc tout cela semblait d'un sérieux mièvre. Mais dès le dernier épisode, nous avons réalisé que ce n'était qu'une préparation pour le renversement final de la série.
Avec Jonasi sur son lit de mort, effrayé de ce qui l'attend et implorant le pardon de Joyce, elle avoue qu'après l'avoir battue plus tôt dans la série, elle a engagé une femme qu'elle savait séropositive pour séduire son mari et lui transmettre le virus. Son complot de meurtre a finalement abouti. Avant cela, elle avait essayé de le brûler vif, de lui tirer dessus et d'empoisonner sa nourriture, mais comme un bon méchant de dessin animé, Jonasi n'arrêtait pas de rebondir. Joyce a juste dû jouer le long jeu pour que son souhait de mort se réalise, car c'était au moins deux ans après le début du complot d'infection que Jonasi s'est retrouvé dans la tombe.
À la fin, je ne pouvais m'empêcher de penser à quel point tout cela servait. Tout le plaisir que j'avais devant l'absurdité du scénario dans les premiers épisodes avait depuis longtemps été remplacé par un épuisement émotionnel et une frustration. Comme Jesse Pinkman criant à propos de Walter White dans Briser le mauvais: « Il ne peut pas continuer à s'en tirer comme ça ! », j'en avais marre des manigances de Jonasi à mi-chemin.
Je suppose que regarder Jonasi dépérir et mourir était censé fournir une certaine catharsis en voyant la cause de tant de douleur et de traumatisme enfin revenir, mais cela n'a pas fait grand-chose pour moi. Tout ce à quoi je pouvais penser était : « Très bien, terminons-en maintenant. »
